这一时期，客观上他是南北驰名，约他写小说的报社函电交至；主观上却正精力充沛，一天不写小说就一天不痛快。

他以惊人的速度，分别同时在各地报刊上发表的长篇，有：《北京新晨报》的《满城风雨》，《剑胆琴心》（后在《南京晚报》

重刊，改名《世外群龙传》），《水浒别传》，《欢喜冤家》（后改名《天河配》）；《北平朝报》的《鸡犬神仙》；北平真光电影院画报的《银汉双星》；沈阳《新民晚报》的《春明新史》，《黄金时代》（后在《旅行杂志》重刊，改名《似水流年》）；《旅行杂志》的《秘密谷》，《如此江山》，《平沪通车》；《申报》的《小西天》，《换巢鸾凤》；上海《晶报》的《锦片前程》；《太原日报》和《南京晚报》同时连载的《过渡时代》；南京《新民报》的《旧时京华》，《武汉日报》的《屠沽列传》等篇。

上海世界书局出于&ldo;生意经&rdo;，愿意多出稿费，请他写小说，而以不经报纸刊载为条件。

他接受了这个条件，写了三部。

《满江红》，《落霞孤鹜》，《美人恩》。

1935年，成舍我在上海办《立报》，创刊时约他去编副刊《花果山》，兼写长篇连载，题名《艺术之宫》。

这是他第二期作品的最后一篇。

1924年到1935年，这十一二年间，是他写作的黄金时期。

年龄从二十九岁到四十岁，正是年富力强，想象能力非常发达。

所有小说，主要矛头都是指向封建主义。

特别谴责那些统治阶级‐‐军阀与官僚，为被压迫、被剥削的人民大众鸣不平。

从《春明外史》起，到《艺术之官》止，都是这个基调。

在《夜深沉》的序言里，他说：&ldo;这里所写，就是军阀财间以及有钱人的子弟，好事不干，就凭着几个钱，来玩弄女性。

而另一方面，写些赶马车的、皮鞋匠以及说戏的，为着挽救一个卖唱女子，受尽了那些军阀财阀的气。

&rdo;他用深刻而通俗的笔调，写他观察入微的熟悉生活，所以能够那么娓娓动人。

也有人说：他的小说，果然揭露了一些问题，只是没有提出解决问题的办法，在某些篇的结局，呈现一片迷惘状态，是很不足取的。

这种批评，原有一定的道理，指出了他的缺点和不足。

但是，我们也应该注意到，二十年代到三十年代，处于&ldo;五四&rdo;运动的初期，新思cháo开始萌芽，是大革命的前夕。

有那样一位作家，站在劳昔大众一边，为之呼吁，引起读者的共鸣，肯定他的进步意义，承认他的作品是于革命有利的。

三期

&ldo;九一八&rdo;事变后，为了保卫家园，敌汽同仇，他开始写抗战小说。

起初写的是短篇，合印成集，取名《弯弓集》，显然是以&ldo;she日&rdo;为隐语。

其后在很多作品中，都插入一些抗敌御侮的情节，然而究竟还不是以抗战为中心内容。

正式以抗战为主题，却是1936年后写的作品。

《立报》初创时期，我担任总编辑，和他同住在德邻公寓，朝夕相晤。

我们都不喜欢当时那个上海城市，嫌她太嘈杂、太乱。

因之，在接受成舍我之约时，都说定短期帮忙，唱个&ldo;打炮戏&rdo;。

大约四五月后，他接到北平朋友来信，说是冀东敌伪组织，开了一张北平文化人的黑名单，将要采取行动。

他因在小说中宣传抗日，也被列名其内。

随着，家中来了电报，嘱令&ldo;勿归&rdo;。

他踌躇仿煌之际，我便建议他举家南迁，到南京去办一张小型报。

我把办报计划，说给他听。

他欣然同意，就拿出稿费当资金，叫我先回南京，从事筹备。