第二天。

陆时像往常一样起个大早，随意吃了点儿，便继续磨《魔戒》三部曲。

而另一边，夏目漱石却没再对着《我是猫》用功。

他一边打呵欠，一边伸懒腰，

“哈~~~”

吾辈也跟着“哈~~~”

。

一人一猫动作完全一致。

陆时说：“你怎么不继续写书了啊？”

夏目漱石无奈道：“我也不知道为什么，自从上次伍德先生看了我的，我的心就老是不平静：有时候感觉自己很行，好像能出版；有时候又觉得自己不行，怕被人看笑话。”

这种心态，很多网文作者在上架之前有体会，

简单来说就是两个字——

浮躁。

陆时撇撇嘴，

“那你出去遛猫吧。

逛逛，心情应该能平静下来。”

夏目漱石看了吾辈一眼，说：“算了算了，我怕被它挠。”

说着，他拿起一旁的报纸开始翻阅，

“我还不如再读读你的书评，感觉常看常新，能学到不少写作技巧。”

那篇《浅谈叙述性诡计以及推理作品》，他翻了不下十遍，整个版面的空白处都被各种笔记叠满了，

就这样还不够，得用本子加记。

陆时说：“怎么？你有兴趣写推理？”

夏目漱石写推理，想想就挺刺激。

但这件事也不见得不可能。

日本是本格派的起源地，

松本清张、横沟正史、江户川乱步，这三座“日本推理文坛高峰”

会在20世纪20年代之后耸立几十年不倒。

夏目漱石摆摆手，

“算了，那种东西我可写不来，对知识的要求太多、太杂了。”

作为一个纯粹的文科生，确实搞不定推理作品。

但《浅谈叙述性诡计以及推理作品》里面讲述的很多内容是共通的，任何家取其精华，都足以提升构思作品的能力。