再有一个老舍是地道的旗人，旗人，它入关以前文化上没有什么优势，入关以后在这一点上它很开放，它把自己本民族的方言基本上放弃了，而同时他们就学北京话，同时因为他们的&ldo;铁杆儿庄稼&rdo;，所以他别的活儿不干，不干，这样就把这个民族挤向了艺术，成了一个在艺术上头特别偏好的一个民族。

那么经过一代代满人对语音的锤炼，这样北京话就越来越漂亮了，越来越有表现力。

当然也不能说改造北京话完全归功于满族，但是，就是这种全民的艺术化倾向的民族，满族，对语言的美有贡献。

甚至有的满族朋友说，就是玩这个，好像有点儿玩北京京腔，他们就觉得特别舒服，特别美。

那么北京话有什么美的地方呢?语音有什么美的地方?一个，语音清脆;一个，四声匀调，特别匀;一个，有轻声，或者叫轻重有度;一个叫节奏明快。

我想就两个问题谈一谈，一个就是声调，一个是轻重音。

大家都知道中国古诗里头平仄非常重要，这个四声平仄对北京话有没有这么重要，也这么重要。

中国的方言有的地方有五种调子，有的六种，广东大概九种。

这个方言的声调都各有千秋，可是呢，这个北京话有它特别的优势，我曾经选过《正红旗下》、《我这一辈子》、《想北平》《北京的春节》，还有鲁迅的《聪明人和傻子和奴才》当中一些段落，用北京话读，看看四声，统计一下四声都各有多少，找山西人读，找河南人读，找山东人读，找天津人读，统计一下，我不说别的了，说别的有点贬低人家，但是北京我统计了一下，一声占17，二声占20，三声20，四声26，轻声占17。

当然这样统计也不全面，但是可以看出非常匀，基本上都差不多，天津话就不一样了，天津话老往下出溜，所以有人说北京话越说越高，北京人说天津话，越说越低，都往下走。

这个北京话里头声调和降调出现的概率差不多，显得很和谐，很有律动感。

比如我们唱歌的时候，老在高音区唱，你唱着是不是很累?听着也累，有高有低听着舒服，北京话没有这毛病，高了一会儿它就低下来。

这个跟北京几百年的文化古都有没有关系，我看有关系。

中国的古诗文很讲究声调之美，读书人写东西自然受这个影响，年深日久，这个影响就会渗透到语音系统当中去，整个社会的语音系统受这个影响。

你看在北京，那是过去了，寻常百姓家门上贴门联，忠厚传家久，诗书济事长，平仄平平仄，平平仄仄平。

它第一句的最后是仄，第二句结尾一定是平。

现在好多人不懂，贴对子老贴反。

平常的成语也都是平仄搭配的，这个慢慢地年深日久成北京人一种审美习惯，审美需要。

所以，那北京话就有一种，有的它不合这个怎么办，它就有一种变调，比如说两个上声在一块儿，必须就有一个要变。

对于老舍来讲，让平仄排列得抑扬有秩，既是刻意为之，又是出于自然。

老舍说&ldo;白话本身不都是金子，得让我们把它炼成金子&rdo;。

他写出的是地道的北京话，又是经加工的北京话。

老舍说呀，即使是散文，平仄的排列也得考虑，也得考究。

他说&ldo;张三李四好听，张三王八不好听&rdo;，说前头两个是两平两仄，有起有落，后头都是平，就没有抑扬，所以他写东西的时候，他很注意，他就说，我上下句的句尾要是能平仄相映，上字的末字，就会把下句的首字给叫出来，把下句给叫出来，让人听着舒服，甚至于可以运用四六句，用点儿排偶，让比较长的对话挺脱有力。

比如讲这个福海，你看这一段，他说：&ldo;他长得短小精悍，既壮实又秀气，既漂亮又老成。

&rdo;秀气轻声了，老成上去了，短小精悍，秀气老成，&ldo;及至一开口，他的眼光四射，满面春风，话的确俏皮，而不伤人，颇有道理，而不老气横秋。

&rdo;就是让人读着觉得上下觉得特别地好听。

北京话还有一个好听，就是在所有方言里很特殊一点，它有轻声，你读老舍必须得该轻的地方轻下来，不然就不算北京话，就没有老舍味儿，就不美。

比如《骆驼祥子》开头一句话，你们注意这里有多少轻声：&ldo;我们所要介绍的是祥子，不是骆驼，因为骆驼只是个外号，那么我们就先说祥子，随手把骆驼与祥子那点关系说过去，也就算了。

&rdo;这里边52个字，轻声有20个，够多的。

可是你如果把轻声都重读，就变味了，有点儿像广东人学普通话。

轻声很重要，当然除了语音上它还有一个区别词义的作用，比如说孙子，&ldo;子&rdo;轻声，孙子是我儿子的儿子，可是你要说孙子，就是孙子兵法，那是军事家。