出于本能，加百列将这个案子当成了一幅画作。

他想起他在学徒期结束后不久修复的一幅作品，那是文艺复兴早期威尼斯画家西玛创作的一幅耶稣受难像。

加百列除去了发黄的清漆之后，发现原作几乎荡然无存了。

接下来的三个月里，他都在拼凑关于画家的生平和作品的碎片，最后才开始动笔。

当时，他感觉西玛仿佛就站在他的身后，握着他的手作画。

这个案件中的&ldo;艺术家&rdo;是恐怖组织的一员，是那个已经被确认了身份的人：达乌德&iddot;哈达维。

哈达维是调查展开的窗口。

之后的几天里，哈达维的生平逐渐在加百列那间小屋的墙壁上缓缓展开。

从破烂不堪的杰宁难民营，到第一次巴勒斯坦暴动中的瓦砾和燃烧的轮胎，再到第17军。

哈达维的一生被毫无死角地展露了出来：他的教育、宗教、家庭、宗族、关系和影响。

第17军已知的成员都被锁定了位置。

随后，他们又筛选出有足够能力或知识去制造可以摧毁罗马使馆炸弹的人。

从拉马拉到加沙城，从罗马到伦敦的阿拉伯线人都被叫来问话。

近两年来的通信拦截又被拿来和欧洲曾发生过的每一场大规模行动进行比对。

过去的监控报告都经过了重新审阅，连航空公司的乘客名单都不放过。

芮莫娜每天早晨都会回到飞机库，在被截获的阿拉法特情报机构文件中寻找有关罗马案件的蛛丝马迹。

逐渐地，456c房间变成了被困军队的指挥碉堡。

墙上的照片越来越多，让他们仿佛置身于阿拉伯暴徒的监视之下。

数据库的女孩子们习惯了把他们的包裹放在走廊上。

加百列征用了旁边的房间，安排了几张床位，并且要他们去找一个黑板架和一块黑板来。

约西有些不屑地指出，扫罗王大道已经有二十年没见过这些东西了。

因为他的态度，加百列派了他去找。

第二天早晨，约西弄来了黑板。

&ldo;我四处问人才找到的，&rdo;约西说，然后又讽刺道，&ldo;石板和刻刀下周就到。

&rdo;

加百列每天都以几个同样的问题作为开篇：谁制造了炸弹?谁是策划者?谁指挥团队?谁留守安全屋并负责交通运输?谁管钱?谁是背后的智囊?有没有哪个国家在背后支持这件事?在大马士革、德黑兰，还是在的黎波里?

调查行动开始一周后，这些问题都没能得到解答。

大家的斗志开始减退。

于是加百列鼓励他们换个角度思考。

&ldo;有时候，有些谜题要靠现有的资料去解答，但有时候，或许可以想想你缺失的是什么。

&rdo;他擦掉了黑板上的所有东西，&ldo;开始找那块丢了的拼图吧。

&rdo;

他们每天都一起吃晚饭，就像一家人一样。