两周时间，肖像的主体还停留在底稿阶段。

当前只有面部和头发完成了初步的着色，后续还需要经过多层覆色以进一步加强色彩的饱和与光影的对比。

尽管如此，从当前呈现出的效果来看，画家精妙绝伦的构思已经初露端倪，三种不同状态下的神情微妙而和谐地融合于同一幅面容之上，待到所有的肌理和细化统统完成以后，真正的成品或许会比最初的构想更加完美。

Fuhrmann就是怀着这样的信心将画作带到出资人的宅邸里。

一开始，顾惟的态度多少对他造成了一丝动摇，可是当他将用于保护的牛津布揭开，顾惟的反应一毫无疑问是超出预期的反应，又不禁使他苦笑起都这把年纪了却依然有

失平和的心境。

喜怒不形于色是上流社会公认的美德。

无论内心如何波动，激烈的情绪也决不允许外露分毫。

所以单从表面上看，顾惟似乎只是一动不动地伫立在画布前，仔细端详画中的少女。

然而实际上，从他的眼中流露出来的目光，绝不只是单纯的欣赏而已。

之所以伫立，是因为他已经无法挪动脚步，之所以凝视，是因为他已经无法移开视线。

倘若这会儿突然劈下一道惊雷，或是发生一场地震，恐怕都无法超越他此时此刻所感受到的震撼。

他被她迷住了，慑服了，这种着魔一般的状态，在长年沉浸于艺术激情的画家看来实在是再熟悉不过。

于是，Fuhrmann适时地抛出了提前准备好的说辞。

说是提前准备，其实亦是肺腑之言:

“先生，假如将来我的名字还能被人记住，我想这幅画一定是原因之一。”

“不

顾惟否认了他的话，深黑的眼睛一瞬不离地盯望着少女幽美的面庞。

“恐怕这幅画没法成就你的名声了。

只要我还在世，她就绝不会展示在公众面前。”

说罢，他将同样深刻的眼神投射到Fuhrmann那张由衷微笑的老脸上。

对画家来说，这番话就是最高级别的赞誉。

打那以后，Fuhrmann就在庄园里住了下来。

在他的职业生涯中借住已是稀松平常，唯独这一次实在是毫无必要。

以往借住在出资人的家里，要么是因为他在当地没有方便的住处，要么，就是为了节省来回往返的时间。

这两个要么都是基于现场观察模特的需要，既然陈蓉蓉已经离开了，照说也就失去了意义。

然而，与其说借住是出于画家的需要，倒不如说，是出于顾惟的需要。

每天停笔以后，这副未完成的肖像画都要给搬到顾惟的卧室里去，直到早晨他离家后，才会重新送回Fuhrmann的画室。

若说顾惟是为了催问进度，那画家倒还有那么一点应对的经验。

不过事实似乎并非如此。

顾惟从未就画作本身提出过半点意见，这么不嫌麻烦地来回折腾，仿佛只是为了和画中的少女共度良宵。

当然这些仅是画家单方面的臆测，他并不清楚他的出资人每晚都在卧室里做些什么。