敬完酒之后是舞乐，王杰对古人的宴会舞乐其实没抱多大的希望，但是第一支舞乐的一百二十八名舞者一上来就改变了他的想法。

只见这一百二十八名舞者全部披甲持戟，铠甲上镀银，在殿内的灯火下闪闪发光。

舞乐起，擂大鼓，伴着激扬的胡乐，舞者阵形和战阵一样，随着乐声变换，和着歌者雄厚的嗓音，舞者持戟来往疾呼击刺，声震百里，气壮山河。

王杰不知不觉看得怔住了，左圆、右方，先偏、后伍、鱼丽、鹅贯、箕张、翼舒，交错屈伸，首尾回互，往来刺击，不停变换的阵形既有男儿的热血气概，又有舞者翩然的形体之美。

安文瞧他如此呆愣愣的样子，忍俊不禁道，“《七德舞》本就改自军舞，四弟久居深宫，怕是没见过如此声势。”

王杰回了神，不禁赞叹道，“这句‘君看偃革后，便是太平秋’唱得极好，不知是谁创编此舞？”

安文回答道，“此舞是唐太宗为秦王之时，破叛将刘武周后，亲自所制。

原本只是士庶利用军中旧曲填唱曲词。

贞观初，唐太宗召魏徵改制歌词，吕才协律度曲，订为《秦王破阵乐》。

贞观七年，又亲制《破阵乐舞图》，更名为《七德舞》，遂成之。”

安文一提唐太宗，王杰就知道自己问错话了。

果然，他转头一看安庆，安庆的神态和刚刚在中殿时，太子想和他讨论“欧虞之别”

一样。

但是安庆这回却不像和太子说话时一样沉默了，毕竟太子和他们有一层储君之别，但是二皇子比他们尊贵的只是嫡兄这个身份而已。

安庆不敢正面和太子辩论，但是和嫡兄还是敢说道两句的，“四弟尚未就学，恐怕不知‘七德’之故，此典语出《左传》，禁暴﹑戢兵﹑保大﹑定功﹑安民﹑和众﹑丰财，所谓‘武有七德’，其如是也。

唐太宗一生戎马，征战南北，为大唐盛世立下赫赫战功，作此舞曲，以示不忘本也。”

安庆看似是在向王杰解释，但是随即话锋一转，借题发挥道，“杜子美曾赋诗云，‘煌煌太宗业，树立甚宏达’，只可惜隐太子、巢剌王身死玄武门，死后祸及亲子、妻女受辱、强加恶谥，又何曾享那杀兄囚父的‘贞观之治’。”

其实安庆这话挺狠的，因为历史上对玄武门之变的争论往往集中在“杀兄”

上，李世民能更改史料记载，抹黑李建成和李元吉，让“杀兄”

看上去变得合理。

而“囚父”

是指李世民在玄武门之变前，派守卫囚禁父亲李渊在海池的船上，成功之后逼迫亲父禅位于他。

东郡对于“受禅登基”

是很敏感的，安庆这话很容易就变得政治不正确，尤其李渊篡隋，其实也是受隋恭帝的禅让，安庆的那句“囚父”

要是真深究下去就变得复杂了。

但是安庆这话的意思也很明显，明显到连王杰都听懂了，于是王杰试图转移话题，“《七德舞》已如此浩大，不知后面是何舞曲？”

安庆道，“是《九功舞》，本名《功成庆善乐》，也是唐太宗于贞观六年所造，其名取自于唐太宗所生的庆善宫，舞蹈比之《七德舞》舒缓安徐，意寓‘以像文德洽而天下安乐也’”

王杰接连问错了两个问题，决定接下来都闭口不言。

他可算知道安庆为什么要把话说得这么狠了，因为就算这支舞曲躲过了，等到第二支《九功舞》，安文还是会接着借舞曲打机锋。

与其纠缠不休，不如快刀斩乱麻。

王杰在旁边看着安煜、安文两兄弟对安庆的旁敲侧击，再不通世事也知道这嫡出双生子已经势不两立，随着其他庶皇子渐渐长大，这两个嫡出子都想拉庶子入伙，扩大势力。

王杰猜也知道入伙条件是什么，不过就是两兄弟都许诺其他庶子，夺嫡成功后会善待站队的庶皇子，许他们一世荣华富贵，共享太平江山云云。