在为《最后的晚餐》做准备时，列昂纳多写了大量笔记并画了一些草图。

他将要画的使徒分成4组，每组3人，以耶稣为中心，6个使徒分别在他两边。

在做准备工作时，他把每个人物的动作表情都记录在笔记上，例如：

正在喝酒的人把杯子放在桌上，转头看向说话者。

另一个使徒则把手指绞在一起，向同伴皱着眉……还有一个使徒在邻座的耳旁细语，听者把身体靠向他，在听他说话的同时，手中还拿着一把匕首。

他详细构思了使徒们当时的表情和状态。

在表现年轻的人物时（例如雅各和约翰兄弟），为了让他们和皮肤黝黑、蓄着胡须的年长者有所区别，列昂纳多写道：

长发随着风在年轻人的脸庞周围飘动着，瀑布似的卷发使他们看上去更美

尽管《新约》中并没有把雅各、约翰和腓力描述得特别年轻，但绘画的惯例是把他们画得比其他人年轻一些。

约翰在很多版本的《最后的晚餐》中都显得很年轻，有时甚至被描绘成一个小男孩。

列昂纳多也不例外。

他画中的约翰很年轻，而且符合他笔记中的形容。

列昂纳多的素描《腓力》（见图22）加图22，《使徒腓力》‐‐习作

和水彩画《耶稣》（见图26）

加图26《救世主耶稣》‐‐习作

中的年轻人就是很好的例证。

另一幅雅各的习作也大致相同。

在图27中我们可以看到修复后的《最后的晚餐》中的约翰。

加图27，约翰（复原后）‐‐《最后的晚餐》

再回到《达&iddot;芬奇密码》，我们在小说中还看到了另一个人物，圣杯执著的研究者雷&iddot;提彬爵士，就是他告诉索菲&iddot;奈芙画中的约翰其实是玛利亚&iddot;抹大拉他还让她注意彼得（坐在旁边的人）把手像刀刃一样横在玛利亚的脖子上。

在艺术界，有很多关于《最后的晚餐》的作品都取材于福音书列昂纳多选择了《约翰福音》的第13章第21节那个场景：耶稣宣布其中的一个使徒将会背叛他。

《约翰福音》中写道：&ldo;门徒彼此对看，猜不透所说的是谁&rdo;它还提到彼得在和另一个使徒商议（通常的看法是约翰），&ldo;点头对他说，你告诉我们，主是指着谁说的。

&rdo;

列昂纳多的作品表现了彼得正在询问的场景。

他和邻座的人之间并不存在任何敌意。

那个使徒正在往他怀里靠，听他说话。

在1994年壁画修复之前，彼得的手也许摆成了刀刃的样子，但现在我们能清楚地看到，他只是把手轻松地搭在另一个使徒肩上（见图24）。