瓦萨里在1550年还第一次提出了&ldo;leonardodavci&rdo;这个名字（意为来自芬奇的列昂纳多）。

直到1519年去世前，列昂纳多都被称为佛罗伦萨人伊尔，但他的作品后来都被归入&ldo;列昂纳多&rdo;名下。

瓦萨里在他的著作中加上&ldo;达&iddot;芬奇&rdo;是为了区别于列昂纳多&iddot;达&iddot;比萨，被列昂纳多&iddot;达&iddot;芬奇在作品中大量使用了他的数学理论。

从这个角度说，《达&iddot;芬奇密码》这部小说从书名到内容都错误地将&ldo;达&iddot;芬奇&rdo;当作了一个名字来使用。

他的名字应该是列昂纳多，&ldo;芬奇的列昂纳多&rdo;其实相当于&ldo;拿撒勒的耶稣&rdo;

在他的一生中，列昂纳多&iddot;达&iddot;比萨（1170-1240）一直把称自己为斐波纳契（fisbonaci的缩写，意为&ldo;纯洁之子&rdo;）而斐波纳契现在依然为人所知的是一个以他名字命名的数列‐‐斐波纳契数列。

这是一种整数数列，其中每个数等于前面两数之和‐‐1，1，2，3，5，8，13，21，以此类推（见附录v）。

加图21《列昂纳多的寓言》

终归到底，抛开画作中黄金分割和艺术处理，丽莎女士最让人迷惑不解的是她神秘的微笑。

一直以来，人们试图以各种各样的方式从艺术角度来解释它。

列昂纳多把被称为&ldo;晕染法（sfuato）&rdo;的画法发挥到了极致，甚至可以说是一种创新这个词来自于&ldo;s+fuare&rdo;（即雾化处理），是一种把一个色调调和到另一个色调而使油画中生硬的轮廓变模糊或变柔和的方法。

丽莎令人着迷的另一个原因是她没有睫毛和眉毛，这使她的眼睛更加直接地望向观赏者，而不像《抱貂女人》一样望向其他地方。

列昂纳多的其他画作，例如《吉内芙拉&iddot;德&iddot;本奇画像》，画中人物的眼睛就没有明确的焦点。

在列昂纳多画派的作品《labelleferronniere》中，人物的眼睛是望向观赏者肩部上方的。

然而丽莎的目光却非常直接而且极为专注。

她的微笑和15世纪盛行于意大利的希腊雕像的表情并无二致。

安东尼奥&iddot;罗塞利诺在圣彼得斯堡修道院的大理石圣母像就是最好的例子列昂纳多米兰画派的学生们在作品中常模仿这种微笑，在列昂纳多创作《蒙娜丽莎》之前所画的《圣安》的草图中也清楚地表现出来。

在《蒙娜丽莎》中，列昂纳多对丽莎的皮肤做了特别处理。

由于自然的皮肤是半透明的，他在画她的脸部时采用了一系列半透明的色彩，并且成功地用晕染法将明暗之间的过渡淡化了，我们可以从丽莎眼角的外侧看出来。

它使画中人更栩栩如生，但蒙娜丽莎笑容神秘并不仅仅因为这一点。

我们已经提到了他所用的增加面部魅力的种种方法，剩下就是嘴的外型了。

在雕刻年轻的希腊神像时，艺术家为了让它们的表情生动，一般会让人物的一边嘴角微微上翘，而另一边保持水平。

在上翘的嘴角的上唇处适当多加阴影，就能让人物的笑容有神秘而心照不宣的意味。

列昂纳多去世后不久，法国国王弗朗索瓦一世（1515-1547年）花4000金克朗购得《蒙娜丽莎》，并悬挂在枫丹白露宫内。