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第25章（第2页）

但莎士比亚是在写戏，是在作诗，这里的标准是诗的正义。

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《哈姆莱特》‐‐再三推迟的复仇行动在《裘力斯&iddot;凯撒》中，莎士比亚把勃鲁图斯塑造成高于凡俗的满怀理想的英雄，他的失败的命运不可避免，而这类英雄到了近代，如在《哈姆莱特》中哈姆莱特王子身上，理想与现实的矛盾仍然是尖锐的、难以解决的。

哈姆莱特的结局也只有毁灭。

当他站在城堡上，手里握着一把利刃，思考着是活下去还是了结自己的一生这个人生的根本问题时，我们可以知道，他比他的老前辈更多苦恼和烦闷。

时代不同了。

这出戏的场景被安排在丹麦王国，实际上就是作者所在的原来快乐的英格兰。

此时，英国的社会矛盾日益尖锐，伊丽莎白女王风烛残年，她的亲信贵族也七零八落，最宠信的心腹埃赛克斯伯爵竟发动叛乱要推翻她的统治。

国家的形势是阴云密布，预示着暴风雨即将来临。

莎士比亚所写的丹麦王国正是这样。

哈姆莱特王子看到这种混乱，惊呼：&ldo;世界是一所很大的牢狱，里面有许多监房、囚室、地牢;丹麦是其中最坏的一间。

&rdo;他对此手足无措，叹道：&ldo;这是一个颠倒混乱的时代，唉，倒霉的我却要负起重整乾坤的责任!&rdo;但是他必须来担负这样的责任，不但因为他是王子，而且因为这个罪恶时代混乱社会中的最大罪恶就发生在他的家、王国的宫廷中。

他的叔叔克劳狄奥谋杀了他的父亲，篡夺王位并娶他的母亲为妻。

一件件罪恶接踵而至，逼得他几乎发疯。

他从一开始就怀疑叔父的弑君罪，当父亲的冤魂在黑夜将那秘密显示给他时，他以装疯来掩饰自己内心的骚动不安。

但最使他无法容忍的是，母亲在父亲死后不到两个月时间，&ldo;连送葬的鞋都没有穿旧&rdo;，&ldo;那流着虚伪之泪的眼睛还没有消去红肿&rdo;，就匆匆忙忙地嫁人。

哈姆莱特后来找到一个机会，当面用感人肺腑的语言指出母亲犯了多么丑恶的过错。

他说她不该轻易地忘掉已故的父王，这么快跟他弟弟结婚。

她曾对那位老国王信誓旦旦，结果现在做出这样的事，这足以使人怀疑一切女人的誓言。

有了她这种行为，世上一切的美德都算是伪善，结婚的誓约还比不上赌徒的一句诺言，宗教也不过是开开玩笑，一片空谈而已。

&ldo;脆弱啊，你的名字就是女人!&rdo;该剧的深刻之处在于，哈姆莱特由自己的不幸看到一切人类的不幸，由自己家里发生的罪恶，想及周围一切的不满和缺陷。

当然他也开始怀疑女人的贞淑，怀疑爱情是否真诚。

他的心上人奥菲利娅受国王和她父亲波洛涅斯指派来探听王子内心的隐秘。

装疯的哈姆莱特厌恶这丑恶的人际关系几乎要真疯了。

那个多嘴多舌的老廷臣波洛涅斯，老王在时他装出一副忠心耿耿的样子，百般阿谀奉迎，而今与新国王狼狈为奸，奔走效劳，用尽心机。

哈姆莱特童年时代的好友罗森格兰兹和吉尔登斯吞为了讨国王的欢心，顾不上骑士的荣誉和信义，出卖朋友。

助纣为虐。

雷欧提斯，这位受了新思想薰陶的有为的青年，竟然在比武时用涂毒的剑刺杀哈姆莱特。

在这个充满罪恶的世界上，主人公势孤力单。

哈姆莱特这个形象的典型性在于他的深刻的思想或者说喜好深思的性格以及由此形成的意志的耗散、信念的不坚定，具体到行动上，就是迟缓、拖延。

俄国作家屠格涅夫曾撰文认为，欧洲文学中有两大典型形象，可以表现人类性格两方面的特征，他们就是唐&iddot;吉诃德和哈姆莱特。

前者是冲动的、热烈乃至疯狂的，他总是不假思索，奋勇直前。

后者则是理智的、沉思的、

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